“Quand j’ai ‘quelque chose à dire’, je commence à être compositrice, je travaille longuement et profondément avec la première étincelle, je m’informe, je lis, je pense, et je laisse les émotions musicales agir sur moi et mes techniques”.
Dans nos archives se trouve une boîte en carton bleu, sur laquelle est soigneusement noté: “Musikhochschule Stuttgart doit s’occuper des originaux de mes propres compositions et documents (par exemple mon propre titre de professeure). 18.04.2004.” La compositrice Silvia Leonor Alvarez de la Fuente a rassemblé ici ses principaux documents, compositions, et esquisses afin de les conserver pour la postérité. Outre la boîte bleue, il y a de nombreux classeurs – tout aussi bien écrits – contenant des lettres, des contrats, et des factures. Sans oublier d’autres autographes et des écrits théoriques sur la musique. Alvarez de la Fuente écrit dans l’un de ses textes: “La musique se vit. La musique n’a pas besoin d’être justifiée par la philosophie, les modes techniques, et les clichés. Elle est l’un des arts les plus indépendants, les plus beaux et les plus profonds qui soient; c’est pourquoi il est difficile et souvent inutile d’en parler”. Heureusement, elle a tout de même beaucoup écrit sur la musique – sur ses propres compositions, et celles des autres.
Silvia Leonor Alvarez de la Fuente est née le 18 mars 1953 à Buenos Aires, en Argentine. Elle y a étudié la musique et a été nommée professeure de composition en 1981. Malgré cela, elle est partie en Allemagne en 1985 pour y étudier à nouveau la composition. Pourquoi une professeure reprend-elle ses études? Pourquoi Alvarez de la Fuente va-t-elle en Allemagne? Dans l’héritage, la seule réponse possible est une bourse de la Konrad-Adenauer-Stiftung, qui lui a permis d’étudier en Allemagne.
L’Argentine sous la dictature militaire
Après la fin de la guerre et jusque dans les années 1980, l’Argentine était marquée par l’instabilité politique et économique. Des coups d’État militaires ont régulièrement mis fin aux processus démocratiques. L’enfance d’Alvarez de la Fuentes a coïncidé avec l’époque de la dictature de Jorge Rafael Videlas, sous laquelle près de 30 000 personnes ont disparu, dont de nombreux étudiants dont les mères ont manifesté sur la Plaza de Mayo malgré le danger de mort, entrant ainsi dans l’histoire sous le nom de Madres de Plaza de Mayo (Mères de la Plaza de Mayo). En 1983, le pays est revenu à la démocratie. Mais Alvarez de la Fuente pouvait-elle le savoir en 1985, lorsque l’opportunité de partir en Allemagne s’est présentée ? Est-elle partie pour des raisons politiques? Ou la situation économique était-elle si instable qu’elle plaçait plus d’espoirs dans une activité artistique en Allemagne? Nous ne le savons pas; il n’y a pas de documents répondant ces questions dans l’héritage.
Est-ce la musique qui a attiré Alvarez de la Fuente en Europe? Très tôt, elle s’est intéressée aux compositions d’Anton Webern, mais aussi aux fugues de Jean-Sébastien Bach. Les techniques de composition de la musique dite nouvelle l’intéressaient; il était donc logique qu’elle vienne en Allemagne. Une fois sur place, Milko Kelemen l’a accueillie dans sa classe de composition au conservatoire de Stuttgart, où ont étudié entre autres – bien que pas en même temps qu’Alvarez de la Fuente – Adriana Hölszky et Mia Schmidt.
Dans sa propre composition, il était important pour elle d’avoir “quelque chose à dire”. La manière dont elle “le dit”, l’aspect technique, venait pour elle en second lieu. “J’écris en principe autant que possible en notation traditionnelle. Mes partitions n’ont pas l’air particulièrement excitantes. Je pense que ce qui est important, c’est ce que l’on entend, et non ce que l’on voit”. Comparées aux partitions d’autres compositeurs de l’époque – par exemple aussi de Leni Alexander – les notations d’Alvarez de la Fuente sont effectivement traditionnelles. Ce qui est plutôt fascinant ici, c’est le soin apporté aux partitions, aux notes, aux pensées qu’elle ajoute souvent aux autographes. Le point de départ de ses compositions était souvent des textes et des poèmes de poètes sud-américains, comme Gabriela Mistral ou Jorge Luis Borges. Cela dit, ils n’ont pas toujours servi de base à des compositions vocales, mais inspiraient parfois à Alvarez des compositions purement instrumentales.
Un réseau dans le sud de l’Allemagne
Déjà pendant ses études, Alvarez de la Fuente disposait d’un bon réseau sur la scène musicale allemande (du sud). Ainsi, sa musique a été jouée pour la première fois par de nombreux ensembles, et diffusée par le Süddeutscher Rundfunk, notamment sa pièce chorale Tiempo y Sueño. Ce qui est surtout intéressant, c’est son entrée dans l’Internationale Arbeitskreis Frau und Musik e. V., l’association responsable des Archives Frau und Musik, peu de temps après son déménagement en Allemagne. Mais seulement deux ans plus tard, elle quitte l’association. Dans une lettre adressée à la présidente de l’association de l’époque, Siegrid Ernst, elle décrit ses raisons: Même si elle est d’avis “que les femmes ont en général plus de difficultés que les hommes dans leur travail”, la situation politique en Argentine, ainsi que ses problèmes de santé et matériels, lui pèsent tellement qu’elle ne peut pas s’engager activement pour les objectifs du groupe de travail. On ne trouve pas d’autres déclarations concrètes sur des thèmes de politique féminine dans les papiers d’Alvarez de la Fuentes. Mais elle était en contact avec Roswitha Sperber, qui avait fondé à Heidelberg le festival Komponistinnen gestern-heute, et s’était engagée à promouvoir la musique des compositrices. En 1992, l’ensemble appartenant au festival a commandé une composition à Alvarez de la Fuente. C’est ainsi qu’est né Piececitos pour voix, flûte, piano, percussion, et bande sonore, basé sur des textes de Gabriela Mistral. Des partitions et un enregistrement de la première se trouvent dans nos fonds.
En 1989, Alvarez de la Fuente a terminé ses études de composition à Stuttgart, puis elle a travaillé dans différentes écoles de musique. Parallèlement, elle a continué à composer. Les dernières années de sa vie ont été marquées par la collaboration d’Alvarez de la Fuente avec Dietburg Spohr et son ensemble <belcanto> – Dietburg Spohr Frankfurt. Mais ces années ont surtout été marquées par les souffrances de santé qu’Alvarez de la Fuente a laissé entendre dès 1986 dans une lettre à Siegrid Ernst: elle souffrait probablement d’hallucinations et de paranoïa – il n’existe pas de diagnostic psychologique. Peu à peu, Alvarez de la Fuente a rompu tout contact avec sa famille et ses connaissances, et elle n’a presque plus eu l’occasion de composer alors que ses classeurs se sont remplis de correspondance médicale. Après sa mort choisie en 2004, les biens d’Alvarez de la Fuente ont été transmis, à sa demande, à Dietburg Spohr, qui les a confiés – également à la demande de la compositrice – aux Archives Frau und Musik. De nombreuses partitions et enregistrements audio s’y trouvent, afin d’inspirer d’autres artistes et de transmettre la musique: “Je ne peux et ne veux pas me fixer sur une seule opinion placide et définitive de la nouvelle musique. Je veux changer et évoluer en permanence. Le contraire serait la mort de la musique”.
Après la clarification des droits, de nombreux enregistrements audio, photographies, et autographes provenant de la succession de Silvia Leonor Alvarez de la Fuente seront visibles sur le site des Archives Digitales Allemandes des Femmes.
Dans le cadre du projet Worauf warten wir?, une dissertation personnelle sur Silvia Leonor Alvarez de la Fuentes a été publiée sur le site Archives Digitales Allemandes des Femmes.
Littérature complémentaire
- Spohr, Dietburg: …perdu…Stationen eines Lebens. Silvia Leonor Alvarez de la Fuente, dans: Archiv Frau und Musik (éd.): VivaVoce Nr. 71, 2005.
- Koch, Gerhard R.: Zum Tod der argentinischen Komponistin Silvia Alvarez de la Fuente, dans: Archiv Frau und Musik (Hg.): VivaVoce Nr. 68, Sommer 2004.
- Lienhard, Daniel: Silvia Alvarez de la Fuente: une vie sur deux continents, dans: clingKlong, n° 52, 2004.