{"id":4242,"date":"2017-02-16T15:22:25","date_gmt":"2017-02-16T14:22:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.archiv-frau-musik.de\/?p=4242"},"modified":"2018-03-02T00:21:52","modified_gmt":"2018-03-01T23:21:52","slug":"24-februar-2017-beethovens-starke-frauen-vortrag-im-sophie-drinker-institut","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.archiv-frau-musik.de\/fr\/archives\/24-februar-2017-beethovens-starke-frauen-vortrag-im-sophie-drinker-institut","title":{"rendered":"24. Februar 2017: Beethovens starke Frauen, Vortrag im Sophie Drinker Institut"},"content":{"rendered":"

Beethovens starke Frauen. Leonore, Kl\u00e4rchen, Leonore Prohaska<\/em><\/strong><\/p>\n

Vortrag der Direktorin des Beethoven-Archivs, Frau Prof. Dr. Christine Siegert<\/p>\n

Wann: 24. Februar 2017 um 19 Uhr<\/p>\n

Wo: Sophie Drinker Institut
\nAu\u00dfer der Schleifm\u00fchle 28
\n28203 Bremen<\/p>\n

Der Eintritt ist frei, Kleinigkeiten zum Essen und Trinken werden bereitgestellt.<\/p>\n

In Beethovens Werk fallen drei Frauenfiguren ins Auge, deren Charakterisierungen starke \u00c4hnlichkeit haben: Leonore, die Titelfigur in Beethovens einziger Oper Fidelio<\/em>, Kl\u00e4rchen aus der Schauspielmusik zu Goethes Drama Egmont<\/em> sowie Leonore Prohaska<\/em>, die Hauptfigur in Friedrich Dunckers gleichnamigem Schauspiel, zu dem Beethoven wiederum die Musik verfasste. Alle drei Frauen verkleiden sich als M\u00e4nner, um Gefangene zu befreien oder im Befreiungskrieg zu k\u00e4mpfen. Sie dringen also in geschlechterhomogene M\u00e4nnergesellschaften ein und agieren nach m\u00e4nnlichen Handlungsmustern \u2013 oder sie imaginieren zumindest ein derartiges Vorgehen.<\/p>\n

Der Vortrag von Prof. Dr. Christine Siegert wird diesen drei Beispielen vergleichend nachgehen. Die H\u00f6hepunkte der drei B\u00fchnenwerke lassen den Schluss zu, dass Beethovens besondere Faszination f\u00fcr die drei Frauenfiguren im Zusammentreffen von (leidenschaftlicher) Weiblichkeit mit m\u00e4nnlichem Handeln bestehen k\u00f6nnte. Er pr\u00e4sentiert uns M\u00f6glichkeiten weiblicher Identit\u00e4t, die erst im 20. Jahrhundert gr\u00f6\u00dfere gesellschaftliche Relevanz erlangen konnten.<\/p>\n

Prof. Dr. Christine Siegert studierte Schulmusik, Musikwissenschaft, Romanistik und Philosophie in Hannover und Amiens (Frankreich). Sie war Stipendiatin des Deutschen Akademischen Austauschdienstes, des Deutschen Historischen Instituts Rom und der Gerda Henkel Stiftung. Mit einer Arbeit \u00fcber Luigi Cherubini promovierte sie im Jahr 2003 an der Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hannover. Anschlie\u00dfend war sie am DFG-Projekt Joseph Haydns Bearbeitungen von Arien anderer Komponisten<\/em> (Universit\u00e4t W\u00fcrzburg, Joseph Haydn-Institut K\u00f6ln) t\u00e4tig. In den Jahren 2006 bis 2009 war sie Wissenschaftliche Mitarbeiterin am Joseph Haydn-Institut, 2009 bis 2010 dann am Akademie-Projekt OPERA \u2013 Spektrum des europ\u00e4ischen Musiktheaters in Einzeleditionen<\/em> (Universit\u00e4t Bayreuth). Es folgte die Arbeitsstellenleitung dieses Projektes und die Betreuung der Edition von Antonio Salieris Prima la musica e poi le parole<\/em>, welche mit dem deutschen Musikeditionspreis Best Edition 2014<\/em> ausgezeichnet wurde.<\/p>\n

Von 2010 bis 2015 war Christine Siegert Juniorprofessorin an der Universit\u00e4t der K\u00fcnste Berlin, ab 2013 hatte sie die Leitung des von der Einstein Stiftung Berlin finanzierten Forschungsprojekts A Cosmopolitan Composer in Pre-Revolutionary Europe \u2013 Giuseppe Sarti<\/em> inne, das eine Kooperation mit der Hebrew University Jerusalem bildete.<\/p>\n

Seit September 2015 ist sie nun Leiterin des Beethoven-Archivs und des Verlags Beethoven-Haus. Sie gibt die Schriften zur Beethoven-Forschung (ab Bd. 26) heraus, ist Mitherausgeberin der Bonner Beethoven-Studien (ab Bd. 12) und Generalherausgeberin der Neuen Beethoven-Gesamtausgabe (ab 2016).<\/p>\n

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