{"id":7603,"date":"2020-10-28T19:24:37","date_gmt":"2020-10-28T18:24:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.archiv-frau-musik.de\/?page_id=7603"},"modified":"2022-11-12T18:03:25","modified_gmt":"2022-11-12T17:03:25","slug":"silvia-leonor-alvarez-de-la-fuente-1953-2004","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.archiv-frau-musik.de\/fr\/silvia-leonor-alvarez-de-la-fuente-1953-2004","title":{"rendered":"Silvia Leonor Alvarez de la Fuente (1953\u20132004)"},"content":{"rendered":"

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Silvia Leonor Alvarez de la Fuente \u00a9 Archiv Frau und Musik<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

\u00ab\u00a0Quand j’ai ‘quelque chose \u00e0 dire’, je commence \u00e0 \u00eatre compositrice, je travaille longuement et profond\u00e9ment avec la premi\u00e8re \u00e9tincelle, je m’informe, je lis, je pense, et je laisse les \u00e9motions musicales agir sur moi et mes techniques\u00a0\u00bb.<\/em><\/p>\n

Dans nos archives se trouve une bo\u00eete en carton bleu, sur laquelle est soigneusement not\u00e9: \u00ab\u00a0Musikhochschule Stuttgart doit s’occuper des originaux de mes propres compositions et documents (par exemple mon propre titre de professeure). 18.04.2004.\u00a0\u00bb La compositrice Silvia Leonor Alvarez de la Fuente a rassembl\u00e9 ici ses principaux documents, compositions, et esquisses afin de les conserver pour la post\u00e9rit\u00e9. Outre la bo\u00eete bleue, il y a de nombreux classeurs \u2013 tout aussi bien \u00e9crits \u2013 contenant des lettres, des contrats, et des factures. Sans oublier d’autres autographes et des \u00e9crits th\u00e9oriques sur la musique. Alvarez de la Fuente \u00e9crit dans l’un de ses textes: \u00ab\u00a0La musique se vit. La musique n’a pas besoin d’\u00eatre justifi\u00e9e par la philosophie, les modes techniques, et les clich\u00e9s. Elle est l’un des arts les plus ind\u00e9pendants, les plus beaux et les plus profonds qui soient; c’est pourquoi il est difficile et souvent inutile d’en parler\u00a0\u00bb. Heureusement, elle a tout de m\u00eame beaucoup \u00e9crit sur la musique \u2013 sur ses propres compositions, et celles des autres.<\/p>\n

Silvia Leonor Alvarez de la Fuente est n\u00e9e le 18 mars 1953 \u00e0 Buenos Aires, en Argentine. Elle y a \u00e9tudi\u00e9 la musique et a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9e professeure de composition en 1981. Malgr\u00e9 cela, elle est partie en Allemagne en 1985 pour y \u00e9tudier \u00e0 nouveau la composition. Pourquoi une professeure reprend-elle ses \u00e9tudes? Pourquoi Alvarez de la Fuente va-t-elle en Allemagne? Dans l’h\u00e9ritage, la seule r\u00e9ponse possible est une bourse de la Konrad-Adenauer-Stiftung, qui lui a permis d’\u00e9tudier en Allemagne.<\/p>\n

L’Argentine sous la dictature militaire<\/h3>\n

Apr\u00e8s la fin de la guerre et jusque dans les ann\u00e9es 1980, l’Argentine \u00e9tait marqu\u00e9e par l’instabilit\u00e9 politique et \u00e9conomique. Des coups d’\u00c9tat militaires ont r\u00e9guli\u00e8rement mis fin aux processus d\u00e9mocratiques. L’enfance d’Alvarez de la Fuentes a co\u00efncid\u00e9 avec l’\u00e9poque de la dictature de Jorge Rafael Videlas, sous laquelle pr\u00e8s de 30 000 personnes ont disparu, dont de nombreux \u00e9tudiants dont les m\u00e8res ont manifest\u00e9 sur la Plaza de Mayo malgr\u00e9 le danger de mort, entrant ainsi dans l’histoire sous le nom de Madres de Plaza de Mayo (M\u00e8res de la Plaza de Mayo). En 1983, le pays est revenu \u00e0 la d\u00e9mocratie. Mais Alvarez de la Fuente pouvait-elle le savoir en 1985, lorsque l’opportunit\u00e9 de partir en Allemagne s’est pr\u00e9sent\u00e9e ? Est-elle partie pour des raisons politiques? Ou la situation \u00e9conomique \u00e9tait-elle si instable qu’elle pla\u00e7ait plus d’espoirs dans une activit\u00e9 artistique en Allemagne? Nous ne le savons pas; il n’y a pas de documents r\u00e9pondant ces questions dans l’h\u00e9ritage.<\/p>\n

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Silvia Leonor Alvarez de la Fuente, ca. 1985 \u00a9 Archiv Frau und Musik<\/figcaption><\/figure>\n

Est-ce la musique qui a attir\u00e9 Alvarez de la Fuente en Europe? Tr\u00e8s t\u00f4t, elle s’est int\u00e9ress\u00e9e aux compositions d’Anton Webern, mais aussi aux fugues de Jean-S\u00e9bastien Bach. Les techniques de composition de la musique dite nouvelle l’int\u00e9ressaient; il \u00e9tait donc logique qu’elle vienne en Allemagne. Une fois sur place, Milko Kelemen l’a accueillie dans sa classe de composition au conservatoire de Stuttgart, o\u00f9 ont \u00e9tudi\u00e9 entre autres \u2013 bien que pas en m\u00eame temps qu’Alvarez de la Fuente \u2013 Adriana H\u00f6lszky et Mia Schmidt.<\/p>\n

Dans sa propre composition, il \u00e9tait important pour elle d’avoir \u00ab\u00a0quelque chose \u00e0 dire\u00a0\u00bb. La mani\u00e8re dont elle \u00ab\u00a0le dit\u00a0\u00bb, l’aspect technique, venait pour elle en second lieu. \u00ab\u00a0J’\u00e9cris en principe autant que possible en notation traditionnelle. Mes partitions n’ont pas l’air particuli\u00e8rement excitantes. Je pense que ce qui est important, c’est ce que l’on entend, et non ce que l’on voit\u00a0\u00bb. Compar\u00e9es aux partitions d’autres compositeurs de l’\u00e9poque \u2013 par exemple aussi de Leni Alexander \u2013 les notations d’Alvarez de la Fuente sont effectivement traditionnelles. Ce qui est plut\u00f4t fascinant ici, c’est le soin apport\u00e9 aux partitions, aux notes, aux pens\u00e9es qu’elle ajoute souvent aux autographes. Le point de d\u00e9part de ses compositions \u00e9tait souvent des textes et des po\u00e8mes de po\u00e8tes sud-am\u00e9ricains, comme Gabriela Mistral ou Jorge Luis Borges. Cela dit, ils n’ont pas toujours servi de base \u00e0 des compositions vocales, mais inspiraient parfois \u00e0 Alvarez des compositions purement instrumentales.<\/p>\n

Un r\u00e9seau dans le sud de l’Allemagne<\/h3>\n

D\u00e9j\u00e0 pendant ses \u00e9tudes, Alvarez de la Fuente disposait d’un bon r\u00e9seau sur la sc\u00e8ne musicale allemande (du sud). Ainsi, sa musique a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e pour la premi\u00e8re fois par de nombreux ensembles, et diffus\u00e9e par le S\u00fcddeutscher Rundfunk, notamment sa pi\u00e8ce chorale Tiempo y Sue\u00f1o. Ce qui est surtout int\u00e9ressant, c’est son entr\u00e9e dans l’Internationale Arbeitskreis Frau und Musik e. V., l’association responsable des Archives Frau und Musik, peu de temps apr\u00e8s son d\u00e9m\u00e9nagement en Allemagne. Mais seulement deux ans plus tard, elle quitte l’association. Dans une lettre adress\u00e9e \u00e0 la pr\u00e9sidente de l’association de l’\u00e9poque, Siegrid Ernst, elle d\u00e9crit ses raisons: M\u00eame si elle est d’avis \u00ab\u00a0que les femmes ont en g\u00e9n\u00e9ral plus de difficult\u00e9s que les hommes dans leur travail\u00a0\u00bb, la situation politique en Argentine, ainsi que ses probl\u00e8mes de sant\u00e9 et mat\u00e9riels, lui p\u00e8sent tellement qu’elle ne peut pas s’engager activement pour les objectifs du groupe de travail. On ne trouve pas d’autres d\u00e9clarations concr\u00e8tes sur des th\u00e8mes de politique f\u00e9minine dans les papiers d’Alvarez de la Fuentes. Mais elle \u00e9tait en contact avec Roswitha Sperber, qui avait fond\u00e9 \u00e0 Heidelberg le festival Komponistinnen gestern-heute<\/em>, et s’\u00e9tait engag\u00e9e \u00e0 promouvoir la musique des compositrices. En 1992, l’ensemble appartenant au festival a command\u00e9 une composition \u00e0 Alvarez de la Fuente. C’est ainsi qu’est n\u00e9 Piececitos pour voix, fl\u00fbte, piano, percussion, et bande sonore, bas\u00e9 sur des textes de Gabriela Mistral. Des partitions et un enregistrement de la premi\u00e8re se trouvent dans nos fonds.<\/p>\n

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Silvia Leonor Alvarez de la Fuente, Extrait de \u00ab\u00a0Tiempo y sueno\u00a0\u00bb \u00a9 Archives Femme et Musique<\/figcaption><\/figure>\n

En 1989, Alvarez de la Fuente a termin\u00e9 ses \u00e9tudes de composition \u00e0 Stuttgart, puis elle a travaill\u00e9 dans diff\u00e9rentes \u00e9coles de musique. Parall\u00e8lement, elle a continu\u00e9 \u00e0 composer. Les derni\u00e8res ann\u00e9es de sa vie ont \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9es par la collaboration d’Alvarez de la Fuente avec Dietburg Spohr et son ensemble <belcanto> \u2013 Dietburg Spohr Frankfurt. Mais ces ann\u00e9es ont surtout \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9es par les souffrances de sant\u00e9 qu’Alvarez de la Fuente a laiss\u00e9 entendre d\u00e8s 1986 dans une lettre \u00e0 Siegrid Ernst: elle souffrait probablement d’hallucinations et de parano\u00efa \u2013 il n’existe pas de diagnostic psychologique. Peu \u00e0 peu, Alvarez de la Fuente a rompu tout contact avec sa famille et ses connaissances, et elle n’a presque plus eu l’occasion de composer alors que ses classeurs se sont remplis de correspondance m\u00e9dicale. Apr\u00e8s sa mort choisie en 2004, les biens d’Alvarez de la Fuente ont \u00e9t\u00e9 transmis, \u00e0 sa demande, \u00e0 Dietburg Spohr, qui les a confi\u00e9s \u2013 \u00e9galement \u00e0 la demande de la compositrice \u2013 aux Archives Frau und Musik. De nombreuses partitions et enregistrements audio s’y trouvent, afin d’inspirer d’autres artistes et de transmettre la musique: \u00ab\u00a0Je ne peux et ne veux pas me fixer sur une seule opinion placide et d\u00e9finitive de la nouvelle musique. Je veux changer et \u00e9voluer en permanence. Le contraire serait la mort de la musique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Apr\u00e8s la clarification des droits, de nombreux enregistrements audio, photographies, et autographes provenant de la succession de Silvia Leonor Alvarez de la Fuente seront visibles sur le site des Archives Digitales Allemandes des Femmes<\/a>.<\/p>\n

Dans le cadre du projet Worauf warten wir<\/a>?<\/em>, une dissertation personnelle sur Silvia Leonor Alvarez de la Fuentes a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e sur le site Archives Digitales Allemandes des Femmes.<\/p>\n

Litt\u00e9rature compl\u00e9mentaire<\/p>\n