{"id":7599,"date":"2020-10-28T19:23:57","date_gmt":"2020-10-28T18:23:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.archiv-frau-musik.de\/?page_id=7599"},"modified":"2022-11-12T17:53:03","modified_gmt":"2022-11-12T16:53:03","slug":"felicitas-kukuck-1914-2001","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.archiv-frau-musik.de\/fr\/felicitas-kukuck-1914-2001","title":{"rendered":"Felicitas Kukuck (1914\u20132001)"},"content":{"rendered":"

\"Felicitas
Felicitas Kukuck \u00a9 photographie originale avec cadre. Archiv Frau und Musik<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Felicitas Kukuck est n\u00e9e le 2 novembre 1914, fille du professeur Otto Cohnheim docteur en m\u00e9decine et de son \u00e9pouse, la chanteuse Eva Cohnheim. En 1916, son p\u00e8re changea son nom juif \u00e0 Kestner. Felicitas re\u00e7ut ainsi \u00e9galement le nom de famille Kestner.<\/p>\n

L’amour de la musique est n\u00e9 chez Felicitas Kukuck avant m\u00eame ses premi\u00e8res le\u00e7ons de piano. Dans son journal intime<\/a>, elle d\u00e9crit comment elle chantait des petits vers tir\u00e9s de livres d’images que sa m\u00e8re lui lisait. Gr\u00e2ce aux cours de piano que Felicitas Kukuck suivis d\u00e8s l’\u00e2ge de dix ans, l’improvisation qu\u2019elle faisait avec son fr\u00e8re a pris \u00ab\u00a0une tournure ordonn\u00e9e\u00a0\u00bb. \u00c0 Mademoiselle Wohlwill, qui enseignait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la s\u0153ur a\u00een\u00e9e de Kukuck, elle lui jou\u00e2t alors l’\u00e9tude en La b\u00e9mol majeur de Chopin. Dans une interview avec Ulrike Loos, Kukuck d\u00e9crit cette exp\u00e9rience comme une sorte de moment d’\u00e9veil: \u00ab\u00a0Dans ce morceau, toute la magie du son \u00e9tait captur\u00e9e sur des touches noires\u00a0\u00bb. Outre sa professeure de piano, la m\u00e8re de Felicitas Kukuck \u00e9tait sa grande supportrice. Eva Cohnheim \u00e9tait contralto, et Kukuck a commenc\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t \u00e0 l’accompagner au piano: \u00ab\u00a0[…] Elle m’a alors fortement incit\u00e9e \u00e0 apprendre \u00e0 accompagner des chansons. Et je l’ai fait avec plaisir. Des Lieder de Brahms, et aussi des choses difficiles, comme Schubert et autres. Mais elle m’a aussi demand\u00e9 de chanter des arias de la Passion selon saint Matthieu, ce qui est \u00e9videmment un peu plus difficile. Bien s\u00fbr, je n’ai pas pu le faire d\u00e8s l’\u00e2ge de dix ans. Mais je l’ai toujours accompagn\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Le lien qu\u2019a forg\u00e9 Felicitas Kukuck tout au long de sa vie avec la musique vocale, fut \u00e9galement d\u00fb \u00e0 ces exp\u00e9riences, car elle a ainsi appris \u00e0 penser et \u00e0 composer \u00e0 partir du chant : \u00ab\u00a0Il faut toujours savoir o\u00f9 l’on respire\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le silence \u00e9tait d’ailleurs ma tactique de survie.\u00a0\u00bb<\/em><\/h3>\n

Felicitas Kukuck n’apprit qu’elle \u00e9tait juive qu’apr\u00e8s l’arriv\u00e9e au pouvoir des nationaux-socialistes, lorsqu’elle fut class\u00e9e comme \u00ab\u00a0\u00e0 quart juive\u00a0\u00bb, et qu’on lui interdit d’\u00e9tudier \u00e0 l’\u00c9cole sup\u00e9rieure d’\u00e9ducation musicale et de musique sacr\u00e9e de Berlin. Elle subit les premi\u00e8res r\u00e9pressions d\u00e8s sa scolarit\u00e9. Apr\u00e8s que la Lichtwarckschule eut \u00e9t\u00e9 mise au pas en 1933, et que le directeur Heinrich Landahl a d\u00fb partir, un \u00ab\u00a0nazi \u00e0 180 pour cent\u00a0\u00bb, selon Kukuck, l’a remplac\u00e9. Elle quitta alors l’\u00e9cole. Cependant, pour Felicitas Kukuck, il n’a jamais \u00e9t\u00e9 question d’\u00e9migrer : \u00ab\u00a0Je voulais rester en Allemagne, au pays de Bach, de Mozart, de Brahms et de Schubert\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Page
Page de couverture de \u00ab\u00a0Der Mann Mose\u00a0\u00bb \u00a9 Archiv Frau und Musik<\/figcaption><\/figure>\n

En 1936, elle a pass\u00e9 l’examen national de professeure de musique priv\u00e9e en piano, mais n’a pas \u00e9t\u00e9 autoris\u00e9e \u00e0 enseigner en raison de sa jud\u00e9it\u00e9. Elle d\u00e9cida donc de rester \u00e9tudiante au conservatoire de musique. Au cours de ses deux derni\u00e8res ann\u00e9es d’\u00e9cole, elle avait appris \u00e0 jouer de la fl\u00fbte traversi\u00e8re, et pouvait donc \u00e9tudier cet instrument sans examen d’entr\u00e9e. Son professeur fut Gustav Scheck, un fl\u00fbtiste et p\u00e9dagogue musical originaire de Fribourg. En 1936, Kukuck entra dans la classe de composition de Paul Hindemith suivant le conseil de son professeur d’harmonie. La compositrice a d\u00e9crit cet \u00e9v\u00e9nement comme un tournant dans sa vie. Ainsi, de 1937 jusqu’\u00e0 l’\u00e9migration de Hindemith en 1938, Felicitas Kukuck suivit ses cours trois \u00e0 quatre fois par semaine. Au conservatoire de musique, Felicitas Kukuck n’avait, selon ses propres dires, aucun probl\u00e8me avec les nationaux-socialistes. Personne ne connaissait ses origines juives, \u00e0 l’exception du directeur de l’universit\u00e9 de l’\u00e9poque, sur la discr\u00e9tion duquel Kukuck pouvait compter. Ainsi, Felicitas Kukuck n’a pas eu d’autres restrictions pendant ses \u00e9tudes, \u00e0 part le fait qu’elle n’a pas pu suivre le cursus qu’elle souhaitait pour devenir musicienne scolaire. Lorsqu’au d\u00e9but 1939, une loi fut promulgu\u00e9e stipulant que tous les \u00ab\u00a0juifs et m\u00e9tis juifs qui avaient chang\u00e9 leur nom juif\u00a0\u00bb devaient le reprendre, son ami Dietrich Kukuck commanda sans h\u00e9siter une convocation de mariage. Il trouva un officier d’\u00e9tat civil auquel il n’eut pas \u00e0 pr\u00e9senter le certificat de naissance de Felicitas portant le nom de Cohnheim, ou son passeport g\u00e9n\u00e9alogique. Le 3 juillet 1939, ils se sont mari\u00e9s civilement.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Le langage est quelque chose que l’on peut composer.\u00a0\u00bb<\/em><\/h3>\n

En tant que compositrice, Felicitas Kukuck se consid\u00e9rait comme une h\u00e9riti\u00e8re de Paul Hindemith: \u00ab\u00a0Ma musique, mes compositions, sont tonales. Je me r\u00e9f\u00e8re ici \u00e0 la s\u00e9rie des harmoniques, o\u00f9 les diff\u00e9rents intervalles ont aussi des valeurs de position diff\u00e9rentes. L’octave et la quinte sont les intervalles \u00e9l\u00e9mentaires, car ils ont les rapports vibratoires les plus simples\u00a0\u00bb. C’est ce que Kukuck souligne en 1988 dans un entretien avec Ruth Exter, dans lequel elle d\u00e9crit son processus de composition en prenant l’exemple d’une \u0153uvre vocale: \u00ab\u00a0[…] L’\u00e9tape suivante consiste alors \u00e0 composer une m\u00e9lodie qui se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 ce texte, ou \u00e0 des passages du texte. Je contr\u00f4le ensuite cette m\u00e9lodie en ce qui concerne la r\u00e9alisation de mes principes de composition (…). Apr\u00e8s cette \u00e9tape de composition, je contr\u00f4le la coh\u00e9rence harmonique de mes compositions en ajoutant la deuxi\u00e8me voix, une ligne de basse, \u00e0 la m\u00e9lodie. Cette voix sert \u00e0 d\u00e9terminer la forme harmonique de la m\u00e9lodie, et peut donc tout \u00e0 fait \u00eatre modifi\u00e9e par la suite\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Felicitas Kukuck a toujours utilis\u00e9 des textes comme base pour ses compositions. Des chansons populaires, des textes chr\u00e9tiens tir\u00e9s de chorales ou de psaumes, ainsi que des po\u00e8mes, ont souvent \u00e9t\u00e9 le point de d\u00e9part de ses compositions. L’interview de sa fille montre clairement l’importance que Felicitas Kukuck accordait aux textes. Elle explique tout d’abord qu’elle n’a pas \u00e9crit de compositions sur son exp\u00e9rience de la Seconde Guerre mondiale, car pour elle, l’art et la guerre n’allaient pas de paire. Lorsque sa fille lui demanda pourquoi elle a ensuite compos\u00e9 un requiem sur Hiroshima, Felicitas Kukuck r\u00e9pondit qu’elle n’a pas mis en musique la guerre, mais un tr\u00e8s bon texte.<\/p>\n

Felicitas Kukuck a compos\u00e9 plus de 1000 \u0153uvres de son vivant. Celles-ci vont de la musique dite utilitaire \u00e0 des compositions de longue haleine, comme l’op\u00e9ra Der Mann Mose<\/em>, ou son oratorio de la Passion Der Gottesknecht<\/em>.<\/p>\n

Felicitas Kukuck est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e le 4 juin 2001 \u00e0 Hambourg-Blankenese. En 2004, sa fille Margret Johannsen a transmis son vaste h\u00e9ritage aux archives Frau und Musik.<\/p>\n

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Litt\u00e9ratures compl\u00e9mentaires et sources<\/p>\n