{"id":2980,"date":"2015-12-02T10:05:45","date_gmt":"2015-12-02T09:05:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.archiv-frau-musik.de\/?p=2980"},"modified":"2018-03-02T00:39:49","modified_gmt":"2018-03-01T23:39:49","slug":"rueckschau-benefizkonzert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.archiv-frau-musik.de\/en\/archives\/rueckschau-benefizkonzert","title":{"rendered":"R\u00fcckschau Benefizkonzert"},"content":{"rendered":"

25 JAHRE DEUTSCHE EINHEIT \u2013 MUSIK VON KOMPONISTINNEN UND KOMPONISTEN AUS BRD UND DDR<\/strong><\/p>\n

Benefiz-Konzert zu Gunsten des Archiv Frau und Musik, Frankfurt \u2013 Internationale Forschungsst\u00e4tte\u00a0\u2013 R\u00fcckblick auf zwei deutsche Musik-Kulturen<\/strong><\/p>\n

Frankfurter Sparkasse v. 1822 \u2013 Kundenfoyer, Neue Mainzer Stra\u00dfe 49, 60311 Frankfurt am Main, Freitag 19.06.2015 um 19:30, Tag der Musik<\/p>\n

Das Jahr 2015 hat gerade f\u00fcr Deutschland doppelte Bedeutung: Vor siebzig Jahren ging der Zweite Weltkrieg mit seinen unvorstellbaren Schrecken zu Ende. Und eine Folge des anschlie\u00dfenden \u201eKalten Kriegs\u201c war die deutsch-deutsche Teilung, die vor f\u00fcnfundzwanzig Jahren beendet wurde. Bei nicht wenigen Fest- und Gedenkanl\u00e4ssen stand die Freude, wieder ein \u201eganzer\u201c deutscher Staat zu sein, im Vordergrund. Dass die beiden getrennten deutschen Staaten BRD und DDR ihre eigene Kulturentwicklung hatten, fiel da weniger ins Gewicht. W\u00e4hrend im Westen Moderne und Avantgarde wichtig waren, galten im Osten die Direktiven des \u201eSozialistischen Realismus\u201c. Mit der jeweiligen Wirklichkeit allerdings hatten die polaren Schlagworte wenig zu tun.<\/p>\n

Insofern war es eine verdienstvolle Initiative des FTKB, in einem Benefizkonzert – unter der Schirmherrschaft des Frankfurter Oberb\u00fcrgermeisters Peter Feldmann! \u2013 zu Gunsten des \u201eArchivs Frau und Musik\u201c (Vorstandsmitglied Vera Lasch schilderte die aktuell sehr schwierige Situation dieses Archivs) noch einmal einen Blick auf beide Seiten zu werfen. Und dabei vor allem auch die Rolle der Komponistinnen hervorzuheben. V\u00f6llige Parit\u00e4t unter beiden Aspekten war dabei allerdings nicht unbedingt angestrebt. Zumal derartige fifty-fifty-Konstruktionen im k\u00fcnstlerischen Bereich weder sinnvoll noch \u00fcberhaupt m\u00f6glich sind.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich ist ein Bild der DDR-Musik ohne die Galionsfigur Hanns Eisler undenkbar, des unorthodoxen Sch\u00f6nberg-Sch\u00fclers und Komponisten der DDR-Nationalhymne, dem trotzdem Konflikte mit der SED-Kulturb\u00fcrokratie nicht erspart blieben. Acht sehr unterschiedliche Lieder: Der rote Wedding \/ Lob des Sozialismus \/ Das ferne Lied \/ Lied der Werkt\u00e4tigen wurden von Frieder Anders, Bariton mit seinem Partner am Klavier Hanno Lotz aggressiv oder lyrisch kompetent vorgetragen. Dem gegen\u00fcber gestellt wurden \u201eVier Wiegenlieder f\u00fcr Arbeiterm\u00fctter\u201c, dezidiert-zart gesungen von Annick Moerman, Sopran mit Partnerin Karin Heidrich am Klavier. Die Lieder machen deutlich, wie vielf\u00e4ltig Eislers Stil war, stets voller politischer Ankl\u00e4nge, doch nicht plakativ.<\/p>\n

Es folgte Ruth Zechlins Sonatine f\u00fcr Fl\u00f6te und Klavier von 1955, souver\u00e4n gespielt von Ute-Gabriela Schneppat, Fl\u00f6te mit Partnerin Karin Heidrich am Klavier. Dies Werk belegte, dass auch in Ostberlin signifikante \u201eabsolute\u201c Musik entstand.<\/p>\n

Die j\u00fcdische Emigrantin Ruth Schonthal schrieb im US-Exil 1977 \u201eSeven Songs of Love and Sorrow\u201c. Zwei Lieder daraus beeindruckten durch das verhaltene Espressivo von Leah Frey-Rabine, Sopran mit Klavierpartner Gerhard Schroth.<\/p>\n

Wie sehr sich die DDR-Komponisten nach der \u201eWende\u201c von manch alten Zw\u00e4ngen freimachten, war am deutlichsten bei \u201e… in Ann\u00e4herung\u201c (1998) f\u00fcr Klavier des Leipzigers Bernd Franke zu erleben, vor allem im kreativen, freiz\u00fcgig-konzentrierten Umgang mit neuesten Klaviertechniken. Ulrich Murtfeld machte dies bravour\u00f6s.<\/p>\n

Annette Degenhardts Variationen \u00fcber \u201eEs geht eine dunkle Wolk\u00b4 herein\u201c erwies sich als genuines Werk f\u00fcr Gitarre, fantasievoll gespielt von Heike Matthiesen.<\/p>\n

Zur neuen Musik der Bundesrepublik geh\u00f6rte auch die pr\u00e4gende Rolle nicht-deutscher Komponistinnen und Komponisten. Die in Bremen lehrende Koreanerin Younghi Pagh-Paan hat mit ihrem \u201eFlammenzeichen\u201c f\u00fcr Stimme solo (von der Widmungstr\u00e4gerin Dietburg Spohr mit identifikatorischem Engagement verlebendigt) auf kompromisslos bewegende Art der Widerstandsbewegung der \u201eWei\u00dfen Rose\u201c gedacht.<\/p>\n

Der lange in K\u00f6ln lebende Argentinier Mauricio Kagel pr\u00e4sentierte mit dem Klavierst\u00fcck \u201eMM 51\u201c ein beklemmendes Beispiel \u201eInstrumentalen Theaters\u201c, eine Stummfilmszene (aus \u201eLa coquille et le clergyman\u201c von Germaine Dulac), in der Musik und Aktion ineinander \u00fcbergingen: eine klavierschauspielerische tour de force von Ulrich Murtfeld.<\/p>\n

Das au\u00dferordentlich animierende Programm f\u00f6rderte einen nachhaltigen \u00dcberblick zum Komponieren nach 1945 in beiden deutschen Staaten, auch der Komponistinnen.<\/p>\n

Die Mitwirkenden, s\u00e4mtlich Mitglieder des FTKB, traten selbstverst\u00e4ndlich honorarfrei auf. Initiatorin des verdienstvollen Projekts war die Interpretin von \u201eFlammenzeichen\u201c Dietburg Spohr, 1. Vorsitzende des Frankfurter Tonk\u00fcnstlerbundes e.V.. FAZ-Musikkritiker Gerhard R. Koch hatte die Einf\u00fchrung in Thema und Programm \u00fcbernommen.<\/p>\n

Die Spenden f\u00fcr den substantiellen, erfolgreichen und mit reichem Beifall bedachten Abend im Kundenzentrum der Frankfurter Sparkasse 1822, die das Konzert dankenswerterweise gro\u00dfz\u00fcgig unterst\u00fctzte, gingen an das \u201eArchiv Frau und Musik\u201c.<\/p>\n

Piana Van de Klang<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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